由于我国幅员辽阔，地域宽广，因此，不同地域间的民歌风格也不尽相同，若想深入了解民歌的地域特色，首先应对于不同地域百姓的语言、生活等都有所了解。民歌犹如劳动百姓生活场景的再现，不同的生活、劳动场景都有着不同的民歌特点。生活在平原地区的百姓创作的民歌大多婉转流畅，大草原的民歌大多音调悠长。下面我们简单介绍几个地域的民歌：
（一）在四川境内，流行于长江流域的“号子”极具地域特性因号子的节奏感与人们劳动时的节奏感相似所以又称“号子”为“劳动号子”，如比较著名的《川江船夫号子》就是纤夫在劳动时所传唱的歌曲，由于当地水路险恶且天气情况恶劣，导致纤夫在劳作时面临着诸多危险，在这种情景下所创作出来的歌谣—号子带有极强的感染力。这种歌曲的特点是一领众唱，顾名思义，就是在歌唱时，由一个人作为领唱者，其他人随着领唱者的节奏一起歌唱，领唱者通过号子节奏的变化来指挥纤夫的动作。四川的号子体现出了纤夫们坚强、乐观的性格特点和在大自然面前无所畏惧的豪迈气魄。
（二）青藏高原上的民歌特点
辽阔舒展、音调高亢、气息悠长，这与青藏高原的地域特点是分不开的。青藏高原绵延千里、地域宽广。一首《青藏高原》传唱大江南北，这首歌具有浓郁的青藏高原民歌特点，对于我们了解青藏高原民歌是很有帮助的。《青藏高原》曲调跌宕起伏，给人的感觉犹如是雅鲁藏布江在奔腾，让听者有着强烈的震撼感。尤其是这首歌中的“呀拉锁”一词，有着强烈的西藏民族特色，在演唱末端的“青藏高原”一词上，其中“高”字上的旋律可谓这首歌的精华所在，让听者有着荡气回肠的美感，意犹未尽，百听不厌。
（三）华北平原的民歌特色
华北平原、包含冀鲁豫地区，该区域以平原为主，劳动人民在生活中创作出了“小调”这一艺术形式，在华北平原广为流传。该地域的“小调”俗称“小曲”，是人们休闲时刻的用以消遣的小曲。小曲曲调婉转转曲折，动人心弦。如在河北地域比较著名的小曲《小白菜》，描述了一个失去母亲的小女孩，受尽折磨，多灾多难的人物。歌词中的“亲娘呀，亲娘呀”的声声呼唤，听者无不潸然泪下，感人心弦。再如山东沂蒙山一带的《沂蒙山小调》是抗日战争时期，以山东小调《十二月调》为基础改编而来的，这首小调主要是称赞沂蒙山的优美风光，深受大众的喜爱。
（四）江南小调
江南经常是阴雨绵绵的天气，人们在此环境下成长，感情很是细腻，江南民歌也继承了这一特点，江南小调一般细腻宛转，一段江南小调停下来，听者仿佛进入了一幅优美的画卷。如《茉莉花》是江南小调的代表作，曲调清丽、柔和，在节奏感上注重稳重但却充满变化。
（五）东北平原小曲
东北民歌以粗犷泼辣、幽默风趣为特色。其曲调多为高亢嘹亮，近些年比较出名的东北二人转，极具东北民歌特色。或许东北人的骨子里就有着豪爽的细胞，所以东北民歌也有着豪迈的气质特性。